攝影豬影像隨筆 by Fotopiggie

 Who the hell is John S ? ©Dustin Shum 冷落了這個博足足大半年有多，在不久前香港攝影節碰上好些新知舊友總會問及一個問題，我這個博怎麼了？為了告訴大家我還沒死掉，在這裡「蒲一蒲頭」，又或如內地用語：冒個泡。拿一兩個擱筆的原因出來交待不太難，其實我並不孤獨，我的google reader列表中攝影師所寫的博客，泰半也進入長期冬眠狀態，大概是因為攝影師寫評論文章太入肉，封了自己後門迫自己走進死胡同，自討沒趣，讀者又不領情，留點氣來暖暖腸胃，感覺來得還要實在。今次不說什麼八股理念討論，說點別的，說說器材好嗎？ 我一向很少人家分享器材物料之類的使用心得，主要是自己用的器材都是寒酸到不得了，但作為當代攝影思潮的討論，其實有一部份離不開器具主義上的討論，不錯，攝影本身也不過是工具，跟當廚師用的那把菜刀沒有兩樣，但就算是當廚師，也起碼要考慮用孖人牌或是張小泉罷，這些看來是低層次的決策往往是主導了很多攝影師不少的時間，攝影是機械複製的天性自然要跟機械扯上關係。 這幾個月有點斗轉星移的味道，就單單這幾個月，柯達已經從申產破產保護到現在打算賣掉攝影物料業務，記得破產保護這條新聞一出，我已有心理準備在債務重組中會無所不用其極，總會有些稀奇古怪的點子出來，把品牌光環消耗殆盡，例如推出柯達牌的按摩椅。雖然不算言中，柯達不用去賣按摩椅，但也幾庶近了，賣掉菲林業務，專注在沒甚油水可言的打印機業務，可見得是那個從HP跑過來的CEO的爛點子。 柯達就算售不出菲林業務要把它關掉（雖然可能性較低），也有其他生產商的產品頂替，但只會是愈來愈貴，現在膠片市場，是所謂的niche market，而且還在不斷萎縮，早晚也要面對沒有銀鹽物料的一天，現在很多人包括我都是當一日和尚打一日齋的心態，現在每隔一段時間就會收到某廠某品種的膠卷的消息，就算十二月廿一日那個瑪雅曆的世界末日來臨前，心已死掉好大半。我從念書到現在的創作媒介還是用傳統感光物料，背後並不是有什麼大道理，簡單一句，如果數字／數碼攝影媒體能在表現、儲存、性價比等等方面能令我無後顧之憂，叫我能有足夠能力去控制自如的話，我大可說聲「Fxxk the films!」 ，可惜還不是時候。 但其實更致命的是電影工業一面倒數字化，那個其實是更龐大的市場，比硬照攝影來得更快更狠更徹底，3D電影更是蓋棺的那

前文提到 建築上的「新陳代謝主義」運動（Metabolism），其實在今年較早的時候，在東京的「森美術館」曾舉行過一個相關的大型回展覽，剛好有友人遊日，把展覽目錄送給我，感激之餘實在不知哪裡修來的福氣。「新陳代謝主義」再成焦點，當然是東北大地震後重建日本的反思。 拜科技所賜，那位友人可以不住用手機去報導一下自己的行縱，我視之為虛擬明信片，某天在Whatsapp軟件傳來一張照片，我一看就認出是東京的「國立新美術館」（「The National Art Center, Tokyo」，又是另一個黑川紀章的作品），我認得出來不是單單因為我曾到過這個地方，對這個地方的三維空間有所體現，而是他拍攝出來的角度，跟我在各式媒體上在介紹此地時看到的mugshot式圖片都大同小異，不是說友人不夠創意，手機上的抓拍固然不要考慮太多，而是他擔心觀眾如我認不出這個地方來。 這些著名地標往往很多時候有名信片式的圖像刻印在腦海裡面，我們不自覺地認為那是對這個地方最好的展示方法，有另一位網友去了Frank Lloyd Wright的名作建築 「落水山莊」（Fallingwater） ，拍回來的那張照片，對照一下Google裡搜尋得來的圖像，發覺是大同小異，從不懷疑這位網友的拍攝水平（事實他的拍攝水平比我還要好），也許是本身是地方容許拍攝的位置上的限制，也許是跟上述朋友遇到的同一問題，怕我對這個沒有這個地方有空間體驗的人，認不出這個地方來，事實上亦如此，這個位於美國賓夕凡尼亞州鄉郊的經典建築，非一般背包客如我能隨便去得到，惟有靠二唯的攝影媒介去體驗，本身已是局限，就算是看了大量Fallingwater的照片，我腦海中還沒能成功建構一個空間出來。忽發奇想是，建築師在設計一個建築時，會否認為他的作品某個角度比較「上鏡」？又或是這些照片如模特宣傳用的composite card般，無論是多樣化的造型最終是都是模特的臉蛋決定一切？ Frederick Evans, Wells Cathedral: Stairway to Chapter House, 1903 英國十九世紀成立的攝影團體「The Linked Ring」，其中一員Frederick Evans也是建築攝影的鼻祖，他在上世紀初在「Wells Cathedral」門前拍過一張照片，那段如波浪般的階梯，是畫面構圖的經典示範作，除了令這個地方名氣

「Keep Calm and Carry On」是二次世界大戰初期，英國被德軍瘋狂空襲的時候，英國政府用來鼓動人心的宣傳口號之一，其製成的一系列簡約設計的海報也成了設計經典，今天是日本東北大地震一周年，我也希望用這一句話送給當地受災的民眾。經常想也許大家不要再沉瀝於悲痛哀傷的圖像，與其去重溫當時慘況片段，不如想想現在他們最需要的：資訊。 一直以來受福島第一核電廠輻射洩漏事故影響的災民，除了埋怨政府的救災反應遲緩外，另外就是資訊發放的不透明，日本政府在這方面一向被形容是聲命狼藉（notorious）。 政府對輻射測度的數據又粗疏，測量點不足，加上無論東京電力和政府都充斥隱瞞事實的嫌疑，例如二十公里的警戒線是否足夠？警戒線是否應僵化的以圓周劃界，而不考量地勢和風向的因素？民眾對政府極不信任的態度已到極限，所以很多都自發去測量居住環境的輻射，不少視頻直播網站如Ustream等，都充斥著把視像鏡頭瞄准家用測量儀器的24小時直播視頻。這個時候他們不需要一些權威式的指示，而是不偏不倚的真實科學數據，沒有這些他們連自決的機會也沒有。 S afecast繪製的褔島地區的輻射量測量地圖 或許容我介紹一下「 Safecast 」這個組織，簡單來說「Safecast」就是一個民間crowd sourcing輻射測量資訊的志願團體，在「3.11」大地震過後一星期由一群旅居日本的外國人自發組織，透過幾所大學的協助下，把從日本各地的自願者測量得來的輻射數據，經過整理後公開數據，並繪製成地圖，讓公眾參閱。又因為市面上測量儀器良莠不齊，所以他們亦會購買一些工業級數的精良輻射測量儀器，交給住在災區範圍的義工使用，定期提供數據，那些工業級測量儀不便宜，動輒也要七八百美元。組織甚至會自行開發一些度身訂造的儀器，例如有儀器可以在行車中間距測度輻射量，同時收集衛星定位數據，這樣就可以收集出大範圍和更細緻的測量數據，他們下一步更打算設計手持的簡易儀器給一般平民百姓。上述所提及的都是與錢攸關，就算四處去開車測量起碼也要汽油錢罷，所以他們很需要金錢上的支持。呼籲有能力的去一下到 他們的網站 ，點擊一下「donate」掣，這或許是最實在叫日本人民「Carry On」的有形支持。

終於要認輸了，沒有工作室的日子的確很難捱，無論思路或實際工作秩序盡失，那個已作古的工作室雖然小得有點寒酸，而且因為房間呈長方型，從前往往戲謔那不是一個房而是一個「坑」，當然毛澤東鎗桿子出政權，也不是始於延安的一個坑？一直對這小空間沒大多怨言，室雅何需大罷，更重要是其實這個小房間跟我鍾愛的日本建築「中銀膠囊塔」（ 中銀カプセルタワー， Nakagin Capsule Tower ）的房間大小差不多，都是10平方米左右，也一樣是房間末有一個小窗戶，是整個空間的靈魂；生活空間確實是小得可憐，相信不少人的睡房比這個還要大，不要奢想可以容得下閣下那46吋3D大電視，又或是奢望可以珍藏些什麼紅酒或玩意，但其實內裡基本設施、 浴室廁所、煮食爐頭、又或是當年流行的卡式帶音響及電視，其實已經一應俱全。其實換個想法，生活純粹到一個地步，還需要什麼？ 這個看起來像樂高積木砌出來的建築物，或許有人會覺得難看，其實是日本建築大師黑川紀章（ Kisho Kurokawa ）七十年代的設計，也是當年盛行的所謂「新陳代謝主義」（Metabolism Movement）的代表作品之一。所有如放大了洗衣機的房間甚都是預製組件，一個一個用吊機安裝在中間的主軸柱上，體現這個運動所強調建築和城市應該和有機體一樣 ， 能夠生長變化 、 自我循環 。主軸柱日後可加高，房間組件亦可加可減，日後有損壞時可以像零件般去替換，而「新陳代謝主義」中很多作品都只是概念上紙上談兵，「中銀」是少數能夠落實建成，而且對理念還是個很好的體現。 在日本看建築是件賞心樂事，主要是其建築精品密度之高，差不多是全球之冠，隨意在地圖揮筆一畫，也可以成為一條觀賞漫遊歩道，簡簡單單從大久保駅出發，已有Tokyo International Forum打頭陣，再途經名店林立的銀座，可以看到名店如LV等誇張的禮物包裝型格的設計，也可以看那些保存甚佳的大正年代建築，例如差不多已經是銀座地標的「和光」百貨公司；再過一點就是我至愛的「中銀」，差點要衝上去扣門請住客讓我參觀一下（縱然他們真的在地面闢了一個空房給外人參觀。），到最後是未來色彩甚濃的汐留新開發商業區Sio-Site的建築群，這樣就可花上大半天。 今時今日「中銀」也逃不過面臨被遷拆的命運，主要是這三四十年大廈都欠缺保養，設施老化破舊，居住環境欠佳；縱然很多支持者奔走去促成保留或